Как услышать компрессию

[MUZBIZNES] Как услышать компрессию [2017, RUS] — видеоуроки от MUZBIZNES

Год выпуска: 2017
Производитель: MUZBIZNES
Сайт производителя: vk.com/mb_kursi?z=photo-71974790_456239050%2Falbum-71974790_00%2Frev
Автор: Арам Киракосян
Продолжительность: 2 часа и 10 мин
Тип раздаваемого материала: Видеоурок
Видео: AVC, 1280×720, 16:9, 29.97 кадров/сек, 907 бит/сек
Аудио: AAC, 44.1 КГц,

192 бит/сек, 2 канала
Язык: Русский
Размер: 1.04 GB

В этом курсе речь пойдёт все о компрессорах, его устройстве и практическом применении. Вы узнаете, где, зачем, и главное, как применять компрессор.

1.Что такое компрессия
2.Виды компрессоров
3.История компрессоров
4.Для чего нужен Treshhold в компрессоре?
5.Ratio в компрессоре
6.Atack и Release в компрессоре
7.Для чего нужен Make-Up Gane, Gain Reduction?
8.Knee (колено) как это влияет на звук?
9.Подведение итогов теории

1.Обычная компрессия на практике
2.Хирургическая компрессия на практие
3.Компрессия в качестве сатурации
4.Glue компрессия на практике
5.Многополосная компрессия
6.Групповая компрессия
7.Английская компрессия
8.Нью-Йоркская компрессия
9.Ленточная компрессия
10.Мастер-компрессия

1.Компрессия бочки
2.Компрессия малого барабана и Claps
3.Комрессия хэтов
4.Компрессия перкуссии
5.Компрессия басовых партий
6.Компрессия плаковых инструментов
7.Компрессия лидов
8.Компрессия пэдов
9.Компрессия вокала
10.Компрессия бэк-вокала
11.Групповая компрессия на практике

1.Топ 5 компрессов для работы с вокалом
2.Топ 5 компрессов для работы басов и барабанов
3.Топ 5 компрессов для работы при паралельной компрессии
4.Настройка компрессора при записи вокала
5.Подведение итогов

Как услышать работу компрессора

На сегодняшний день интернет переполнен информацией касающейся компрессии и работе с компрессорами. Сюда входят как текстовые, так и видео материалы. Однако до сих пор у начинающих саунд продюсеров и звукорежиссёров возникают проблемы с этим видом обработки сигнала. Уже не в первый раз мне задают такие вопросы: «Как правильно настроить компрессор?» или «Как услышать работу компрессора?». Поэтому сегодняшнюю статью я решил посвятить именно темам компрессии и настройки компрессора.

Начнём с типичных проблем, которые могут возникнуть при обработке сигнала компрессором.

1.Я не знаю, для чего нужен компрессор

Компрессор – это прибор, который предназначен для изменения динамики сигнала. С помощью компрессора Вы можете изменять громкость различных участков выбранной дорожки или группы.

2.После компрессии звук не изменяется или изменяется в худшую сторону

В этом случае, возможно, стоит подумать о том, чтобы отказаться от использования компрессии. Это также касается и других видов обработки.

3. Я не понимаю, как настроить компрессор. Я не слышу работу компрессора.

Это одна из главных трудностей при использовании компрессии.

Одной из ошибок при настройке компрессора является хаотичность изменения различных параметров. При таком подходе достичь нужного эффекта очень сложно. Особенно сложно настраивать временные параметры (Attack и Release).

Для того чтобы услышать влияние каждого параметра компрессора на звук необходимо быть последовательным. В своей статье «Компрессия звука. Основы работы с динамическим диапазоном» я описывал методику настройки компрессора, которая используется звукорежиссёрами по всему миру. Автор методики Майк Ставроу.

Изложу вкратце последовательность настройки параметров компрессора по данной методике.

Методика настройки компрессора

1. Базовая настройка параметров компрессора:

Threshold = чувствительный (Gain Reduction > 20 dB).

2. Настройка параметра Attack

3. Настройка параметра Release

4. Настройка параметра Ratio

При настройке соотношения помните, что эффект от настройки временных параметров должен сохранятся.

5. Настройка Threshold

При такой последовательности настройки компрессора Вы будете слышать влияние каждого его параметра на исходный звук.

Перед тем как использовать компрессор обязательно определите цель его использование и представьте итоговый результат.

— Уменьшить динамический диапазон (сжать сигнал).

— Более продолжительный звук.

Это лишь возможные варианты. Всё зависит от конкретной ситуации.

Между прочим, такой подход применим, и к любой другой обработке будь-то эквализация, искажения или пространственная обработка. В любом случае, перед тем как использовать какую-либо обработку необходимо обосновать цель её использования и спроектировать (у себя в голове) результат, который Вы хотите получить. Однако, не забывайте, что музыка это не математика. Здесь нет незыблемых правил. Иногда то, что, по всем законам, должно испортить звук, напротив, делает его оригинальным и необычным.

Компрессия в работе со звуком

Компрессоры и лимитеры — это специализированные усилители, используемые для уменьшения динамического диапазона — промежутка, между самым тихим и самым громким уровнем трека. Использование компрессии при записи и живом миксе может сделать звук качественнее путем контроля максимальных уровней и поддержания более высокой средней громкости. Кроме того, большинство компрессоров — как аппаратных, так и программных — имеют своё фирменное звучание, которое способно привнести замечательный окрас и тон в «безжизненный» трек. Компрессия так же используется, когда необходимо сделать звук более естественным и понятным без добавления искажений, в результате чего ваш трек будет слушаться максимально «комфортно». С другой стороны, чрезмерное сжатие может погасить ту искру, которая делала запись живой. Для тех, кто не знаком с компрессорами, знание основ позволит начать долгий путь к пониманию, как компрессия работает, и использованию её в свою пользу.

Общие элементы управления и параметры компрессора

Вне зависимости от того, какой компрессор вы используйте, и является ли он аппаратным или плагинным, существуют некоторые общие параметры и элементы управления, которые вы будете использовать, что бы настраивать его работу. Ниже приведен ряд из основных элементов компрессора.

Threshold

Управление порогом устанавливает уровень, при котором происходит сжатие. Когда уровень сигнала становится выше порогового, он будет скомпрессирован. Если порог установлен, скажем, на -10 дБ, только пики сигнала, которые выше этого уровня, будут сжаты. Все остальное время компрессии происходить не будет.

«Колено» отображает переходы между сжатым и несжатым аудиосигналом. Как правило компрессоры предлагают одну из, или в некоторых случаях возможность переключения между обоими, настроек: «soft knee» или «hard knee”. Некоторые компрессоры позволяют вам выбрать любое положение между двумя этими типами настроек. Как вы можете видеть на рисунке, „soft knee“ обеспечивает более плавное и постепенное сжатие, чем «hard knee».

Attack Time

Речь идет о времени, которое потребуется сигналу, чтобы стать полностью скомпрессированным после превышения порогового уровня. Более быстрая атака, как правило, от 20 мкс до 800 мкс зависит от типа и марки устройства, в то время как более медленная — в диапазоне от 10 мс до 100 мс. Некоторые компрессоры представляют это значение как дБ/сек. Быстрое время атаки может создавать искажения, изменяемые природе медленных низкочастотных сигналов (например, если цикл на 100 Гц длится 10 мс, то у атаки в 1 мс будет время, что бы изменить форму волны, что и будет формировать искажения.

Release Time

Это значение буквально противоположно времени атаки. В частности, это время, которое требуется сигналу, что бы перейти обратно в исходное состояние. Release Time будет значительно больше, чем время атаки, и в целом составляет от 40-60 мс до 2-5 секунд, в зависимости от того, с каким прибором вы работаете. Это значение также может быть представлено в виде дБ в секунду. Нормальная работа компрессора будет заключаться в установке этого значения как можно меньшим, не создавая при этом эффект «раскачки», который вызывается цикличной активацией и деактивацией компрессии. Например, если «release time» выставлено слишком маленьким и компрессор циклирует между активным и неактивным состоянием, ваш основной сигнал — как правило, бас-гитара или бочка — будут модулировать шум, в результате чего появится эффект «дыхания».

Compression Ratio

Этот параметр часто остается неправильно понятым, но он просто показывает величину ослабления, которая применяется к сигналу. Вам будет предложен широкий диапазон доступных коэффициентов сжатия в зависимости от типа и производителя компрессора, который вы используете. «Compression Ratio» 1:1 представляет собой коэффициент «единичного усиления», или, иными словами, без ослабления. Эти значения выражаются в децибелах, так что соотношение 2:1 указывает на то, что сигнал, превышающий порог на 2 дБ, будет ослаблен до 1 дБ выше порогового значения, или сигнал, превышающий порог на 8 дБ, будет ослаблен до 4 дБ после порога, и т.д. Соотношение около 3:1 можно считать умеренным сжатием, 5:1 будет средним уровнем сжатия, 8:1 начинает ряд значений сильного сжатия, а значения от 20:1 и до ∞:1 считаются ограничивающими и могут быть использованы для обеспечения сигнала, не превышающего пороговый. На диаграмме ниже показаны коэффициенты сжатия, как они относятся к входным и выходным сигналам и как ваши настройки сжатия повлияют на общий сигнал.

Output Gain

Часто компрессоры воспринимаются как приборы, делающие сигнал громче. В действительности же все компрессивно-индуцированные ослабления уменьшают сигнал на выходе. Вот тут «output gain» и вступает в игру. Вы можете использовать выходной усилитель для нейтрализации ослабления сигнала после компрессии. Некоторые компрессоры обладают индикаторами “gain reduction”, что позволяет более точно применить выходное усиление.

Большая четверка: Распространенные типы компрессии

Тип компрессора, который вы выберите, так же сыграет большую роль в общем звучании эффекта. Некоторые из них будут иметь более быстрые значения “attack”/“release”, а некоторые придадут звуку интересный окрас и винтажную атмосферу. Это список из четырех наиболее известных типов компрессии и краткое описание того, чем они отличаются.

Ламповая компрессия

Вероятно, самый старый тип компрессии. Как правило, имеет более медленную реакцию, чем другие типы компрессии. Благодаря этому, лампа привносит различные окраски и «винтажный» звук, которые почти невозможно достичь с другими компрессиями. (Пример: Fairchild 670)

Оптическая компрессия

Оптическая компрессия влияет на динамику звукового сигнала с помощью световых и оптических элементов. С ростом амплитуды сигнала световые элементы испускают больше света, что приводит к «оптическим ловушкам», ослабляющим выходной сигнал. (Пример: LA-2A Classic Leveling Amplifier)

FET -компрессия

Компрессор на основе полевого транзистора эмулирует ламповое звучание с помощью транзисторной схемы. Они быстрые, чистые и надежные. (Пример: 1176LN Classic Limiting Amplifier)

VCA-компрессия

Компрессоры на основе усилителя, управляемого напряжением, используют твердотельные элементы или интегральные схемы. Они, как правило, дешевле, чем ламповые или оптические компрессоры. Они так же меньше окрашивают звук по сравнению с другими. (Пример: dbx® 160 Compressor / Limiter)

Советы и рекомендации

Вот несколько советов для работы с компрессорами. Это, конечно же, не правила, но мы надеемся, что они помогут вам при работе с этими чрезвычайно мощными приборами. Получайте удовольствие от опыта и экспериментируйте!